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Delantero Trasero, De Febrero El 29 De 2004; 15.48GMT
En su obra maestro del surrealismo El Perro Andaluz, de 1928, el director español Luis Buñuel estremeció a los espectadores con una toma en la que se veía una navaja de afeitar cortando el ojo de una mujer. Más recientemente, otro cineasta español encontró formas menos violentas de abrir los ojos de la gente a su vitalidad creativa. Pedro Almodóvar, ganador de dos oscars, rechazó lo que él consideraba convenciones fascistas, homofóbicas y falsamente piadosas del cine español para hacer películas libres de espíritu que festejan el sexo y acribillan los tabúes. Su mezcla de pasión, dolor, humor carnal y melodrama amanerado—lo que los españoles llaman almodovarismo—le condujo a una serie de éxitos, como Mujeres al borde de un ataque de nervios, ¡Átame!, y Todo sobre mi madre. Cuando ganó el Oscar al mejor guión original por Habla con ella, Almodóvar era el director español más conocido, sin haber hecho nunca una película en inglés. Cambió la forma que tenía España de verse a sí misma: las mujeres fueron más respetadas, los homosexuales menos temidos, los hombres se sintieron más a gusto con su propia sensibilidad e imperfección.
Otros están siguiendo el camino marcado por Almodóvar. Lucía y el sexo, de Julio Medem (protagonizada por la radiante Paz Vega que interpreta a una camarera que se enamora locamente y luego piensa que su novio ha muerto), celebra un erotismo desenfadado. En Te doy mis ojos, ganadora del Goya, Icíar Bollaín proyecta una luz sobre la violencia doméstica y hace que la atención se centre en las directoras españolas. Y en Los otros, el debut de Alejandro Amenábar en lengua inglesa, con Nicole Kidman como protagonista, el misticismo terrenal impulsa una tensa historia de terror. Al seguir la senda de Almodóvar, estos tres directores tan diferentes están encontrando una audiencia global. Y el cine español está dando un empujón al cine de Latinoamérica: aproximadamente la mitad de las coproducciones españolas de 2002 incluían por lo menos un país latinoamericano. La última de Almodóvar, La mala educación, tiene como protagonista al prometedor Gael García Bernal.
El acento español se está haciendo también más común ante la cámara. Cuando el joven Antonio Banderas abandonó en 1992 su posición de estrella en España para memorizar fonéticamente el diálogo inglés de Los reyes del mambo, despejó el camino: a Penélope Cruz, que se abrió paso a base de hacer pucheros en La mandolina del capitán Corelli, y Vanilla Sky; y a Jordi Mollà, el chico malo de ojos azules que se mantiene a la altura de Johnny Depp en Blow. Pero Javier Bardem, de 35 años, con su cara de boxeador y sus ojos de poeta, es el que está alcanzando las cotas más altas: tiene seis películas en perspectiva en los dos próximos años. Pero no le pidan que interprete estereotipos españoles. “Cuando salgo de España, los directores me piden a veces que haga el papel del hispano típico y siempre me niego”, dice. “No tiene que ver con el ego o la vanidad, sino con la diversión. Y eso no me divierte, es demasiado esquemático”. En vez de eso, Bardem (tercera generación de una familia de actores) prefiere papeles sustanciosos con mucho conflicto y un toque polémico. Ha interpretado a un jugador de baloncesto en silla de ruedas en Carne trémula; a un poeta homosexual perseguido en Cuba en los años sesenta en Antes que anochezca, una oportunidad que le convirtió en el primer español propuesto para el Oscar al mejor actor; y en Mar adentro, que se estrenará este año, a un tetrapléjico de 55 años que lucha por su derecho a morir. La capacidad de Bardem para personificar papeles difíciles hizo que los lectores de
El País le votasen mejor actor español de la pasada década.
A diferencia de Banderas y Cruz, Bardem puede actuar en inglés y en español ( como prueba vean Antes que anochezca o Pasos de baile de John Malkovich). “Cuando interpretas en tu propio idioma estás conectado a millones de imágenes de tu propia vida”, dice. “Cuando interpretas en un idioma extranjero te sientes desapegado. Es más divertido porque puedes ser más valiente y jugar más. Los actores no son más que niños pequeños que buscan un papá y una mamá en cada director. Por eso cuando nos llamamos a nosotros mismos ‘artistas', yo digo que a ver si tenemos más respeto por esa palabra. Un artista es alguien que crea algo bello , hondo y profundo, partiendo de cero. Creo sinceramente que en algunos de los mejores actores y actrices se puede ver la escultura del alma humana”.
Bardem no cuenta con la popularidad del cine español a la hora de conducir su carrera. “Es una corriente de moda y como sucede en todas las corrientes de moda hay elementos falsos. La forma en que la gente de fuera de España ve a los españoles, qué aspecto tenemos, cómo actuamos … es un símbolo. Lo que tiene España es un fuerte sentido del pasado, y eso no va a desaparecer, no pertenece a ninguna moda y es lo que va a sobrevivir a esta ola de símbolos”.
Con información de Rod Usher/Badajoz y Enrique Zaldua/ Barcelona
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